أدوبي كرييتف سويت ٢

ولا شك انه من الأفضل لمن يريد الحصول على هذه البرامج ان يقتني الرزمة بدلاً من كل برنامج قائم بنفسه لسببين اساسيين:

السبب الاول هو ان سعر الرزمة دائما اقل من سعر كل من البرامج مجتمعة. وثانياً لأن هذه البرامج صممت لتعمل معاً لا سيما وان كل من هذه البرامج يعتبر الأفضل في مجاله. وتأتي الرزمة بأدوات مفيدة جداً لدمج كل هذه البرامج في بيئة انتاجية واحدة مما يسهل على المستخدم انشاء مشروع انتاجي واحد بكل مكوناته من صور ورسوم وصفحات مصممة والعمل على المشروع كوحدة لا تتجزأ.

الجسر

للعديد من المستخدمين، يشكل فوتوشوب البرنامج الأهم في الرزمة ومن المؤكد انهم لن يندموا على الارتقاء الى الاصدار سي.اس. ٢ لأنه يأتي بوظائف جديدة مدهشة فضلاً عن التحسينات التي دخلت على عدد من الوظائف المعروفة. وتم تحويل احدى هذه الوظائف وهي متصفح الملفات في فوتوشوب، الى تطبيق قائم بنفسه هو الجسر (Bridge). وكان المتصفح القديم يتيح معاينة الصور قبل فتحها في فوتوشوب ولكن الجسر يتيح معاينة اي ملف تم انشاؤه بواسطة احد تطبيقات الرزمة. كما ادخلت ادوبي فيه عدد من الوظائف الآلية قد تكون اكثرها تشويقاً امكان اختيار عدد من الصور ذات التعرض الضوئي المختلف ودمجها لإنتاج صورة واحدة ذات نطاق ديناميكي مرتفع (HDR اي صورة ٣٢ بت) داخل فوتوشوب.

ويعمل الجسر كوحدة متكاملة لا توفر فقط ادارة الملفات وواجهة للبرامج الاخرى بل تشكل نوعاً جديداً من التطبيقات الجامعة تصل الى عرض خيوط ترخيص مواقع النسيج لعرض الاخبار.

اما الوظيفة التي قد تجذب المستخدم في الجسر فهي امكان تحميل صور آلة تصوير رقمية خام في وحدة معالجة الصور الخام (Camera Raw) حيث تتكفل ادوات التحليل وتعيير المستويات ومعاينة قطع الظل والابراز الآلية بالوصول بالصورة الخام الى افضل النتائج الممكنة. وتتيح هذه الوظيفة نقل اعدادات صورة معينة الى صورة اخرى.

ويمكن فتح نسخة مصغرة من الجسر من داخل فوتوشوب او الستريتر او إن ديزاين للوصول بسرعة الى الملفات المطلوبة.

فوتوشوب

اما في ما يتعلق بالوظائف الجديدة في فوتوشوب فقد تكون نقطة التلاشي وحدها كافية للارتقاء الى الاصدار سي.اس. ٢. وتتيح هذه الوظيفة تحرير الصور باستخدام مؤثرات منظورية بحيث يتم رسم سطح منظوري على جزء من الصورة كطريق تتلاشى في الافق مثلاً. واي اداة تحرير او رسم يتم استخدامها على الصورة ستخضع للسطح المنظوري بدلاً من التعامل مع الصورة على انها مشهد مسطح. وبفضل هذه الوظيفة يصبح من السهل جداً تحرير الصور حيث المنظور يلعب دوراً مهماً.

تم ايضاً تحسين فرشاة المعالجة. فكانت الفرشاة القديمة قادرة على معالجة التشوهات الصغيرة الا ان فرشاة المعالجة المركزة الجديدة، فتتمكن من الغاء عناصر بكاملها لاستبدالها بنقاط مأخوذة من خلفية الصورة. ويمكن استخدامها لإلغاء اي عنصر او شخص غريب في الصورة بسرعة (اي دون اخذ عينة من الخلفية) وذلك بتغطيته بأجزاء من الخلفية.

ودخلت تحسينات على العديد من الوظائف مثل معالجة العين الحمراء التي أصبحت اسرع بكثير. وهناك مرشحات تصوير محسنة لإزالة العيوب مثل التشويش والتشويه فى الصور الفوتوغرافية. اما المرشح الاكثر تشويقاً، فقد يكون تصحيح العدسات وهو احد مرشحات التشويه. ويتيخ هذا المرشح، وبشكل تفاعلي او دقيق، ازالة التشويه المنتفخ او تشويه «وسادة الدبابيس» و تعديل زاوية الصورة اضافة الى تصحيح الاعوجاج اللوني والنقش.

مع ان الوظائف الجديدة مثل نقطة التلاشي، هي التي تقفز الى الواجهة لدى استخدام فوتوشوب لأول مرة، الا ان البرنامج يأتي بتحسينات شبه خفية ولكن طال انتظارها ولعل ابرزها امكان تحديد عدة طبقات بالضغط على مفتاح العالي او التحكم. وقد لا يكون هذا التحسين ثوريا الا ان القدرة على تحريك عدة عناصر في وقت واحد دون الحاجة الى ربطها ببعضها اولاً يشكل نقلة نوعية في سهولة الاستخدام لا سيما في ما يتعلق بتوزيع الطبقات ومحاذاتها. وذهب تحسين التعامل مع الطبقات الى حد يتيح معه تحديث اطقم الحروف في عدة طبقات نصية دفعة واحدة.

وصار تعني التحديد المتعدد للطبقات في فوتوشوب ان ترتيب اي عمل مركب اصبح مثل ترتيب العمل في برنامج متجهات مثل الستريتز، وهو احساس يدعمه ادخال دعم جديد للادلة الذكية التي تظهر ديناميكياً لتدل على المحاذاة مع عناصر اخرى في طبقات اخرى.

وهناك تحديث بسيط لكنه مهم يتمثل في ظهور ادوات التحويل آليا لدى تحديد طبقة او عدة طبقات بأداة التحريك لتتيح مباشرة تغيير الحجم او الامالة او الدوران.

اما وظيفة التحويل فتقدم اداة جديدة هي الالتفاف (warp). وعند اختيار هذه الاداة تقدم ١٥ شبكة تشويه جاهزة لتعديل الصورة من القوس الى الفتل مع تحديد قيم دقيقة لدرجة الالتواء والتشويه الافقي او العمودي. كما تتيح هذه الاداة ادخال الالتفاف مباشرة بسحب احدى نقاط ارتكاز شبكة الالتفاف التي تظهر على الصورة. وعند الانتهاء يكفي الضغط على مفتاح الدخول لتطبيق التحويل. او على الأقل هذا ما كان يحدث في الاصدار السابق من البرنامج. الا انه مع الاصدار الحالي، هناك خيار اضافي: فإذا قمنا اولاً بتحويل الطبقة او الطبقات الى كائن ذكي، يتم تخزين نقاط الطبقة الاصلية بشكل دائم في ملف الصورة.

ويعني ذلك انه يمكن تطبيق تحولات على الطبقة لا تخرب النقاط الاصلية فيها مما يتيح العودة عن هذه التحولات التي دخلت على الكائن الذكي. واهم من ذلك يعني هذا التحسين انك اذا قمت بتصغير الطبقة ثم قررت في ما بعد اعادة تكبيرها الى حجمها الاصلي لن تتأثر جودتها بتاتاً.

بالطبع اذا قمت بتكبير كائن ذكي الى حجم اكبر من حجمه الاصلي، ستنخفض جودته لأن هذا هو قدر الصور النقطية على عكس المتجهات. وهذا هو السبب الذي دفع بأدوبي الى ادخال خيار خاص يتيح لرسم ناتج عن الستريتر ان يلصق في ملف فوتوشوب ككائن ذكي مستقل تماماً عن الدقة النقطية. كذلك اذا قمت بمضاعفة طبقة كائن ذكي، سيبقى الكائنان مرتبطان بالبيانات الداخلية نفسها في الملف بحيث يتم تحديث الكائنين بمجرد تحرير احدهما (الكائن النقطي يفتح في فوتوشوب بينما يفتح كائن المتجهات في الستريتر). وقد تكون ميزة «التحرير مرة واحدة لتحديث متعد» مفيدة جداً لمصممي مواقع النسيج الذين يتعاملون مع عناصر متكررة مثل ازرار التصفح وتعوض كثيراً عن قلة التحديثات التي دخلت على برنامج اميج ريدي.

ويوفر فوتوشوب وسائل عدة لزبادة الانتاجية ايضاً. فقد تم تحسين اوامر سكريبت (اسمها في البرنامج نصوص تفاعلية) بتزويدها بمعالج صور جديد يعرض مربع حوار موحد لمعالجة الصور آلياً. ويضيف فوتوشوب وظيفة حفظ واعادة تحميل خريطة اختصارات لوحة مفاتيح شخصية وقوائم شخصية في مساحات عمل يمكن اعطاؤها اسماء.

اخيراً، هناك تحسينات متفرقة نذكر منها معاينة للخطوط في قائمة اختيار الخط وانتاج ملفات بي.دي.اف. اكثر متانة باعتماد اعدادات مسبقة توفر تحويل آلي من ١٦ بت الى ٨ بتات ومعاينة صور الفيديو على شاشة تلفزة متصلة ودعم لذاكرة رام تصل الى ٣٫٥ غيغابايت على انظمة ٦٤ بت.

الستربتر

يأتي الستريتر سي.اس. ٢ بوظيفتين مدهشتين. الوظيفة الاولى هي الملاءمة النشطة (كتبت ملائمة في البرنامج) التي تقوم بتحويل الصور النقطية الى متجهات.

وتأتى هذه الوظيفة لتحل مكان برنامج ستريم لاين المتعثر الذي استخدمته ادوبي لعدة سنوات.

عندما نجلب صورة نقطية الى مستند الستريتر، يظهر زر ملاءمة نشطة في اعلى الشاشة. ويكفي النقر على هذا الزر لتحويل الصورة الى متجهات مباشرة. او يمكن تحديد خيارات الملاءمة من قائمة منسدلة. يمكن جعل الصورة تظهر كأنها رسم يدوي او رسم صناعي او حتى جعلها تحافظ على خصائص الصورة النقطية الاصلية. وما يجعل هذه الملاءمة نشطة هو امكان معاينة نتيجة الملاءمة قبل تطبيقها مما يوفر الكثير من الوقت، هذا فضلاً عن ان الرابط بين نتيجة الملاءمة والصورة الاصلية يظل ناشطاً بحيث يتم تحديث الملاءمة كلما دخل اي تعديل على الصورة الاصلية. اما الخيارات التي تقدمها الملاءمة، فتتنوع بين اختيار الالوان وعدد مسارات الرسم الناتج وعدد نقاط ارسائه ومساحاته. هذا عدا عن قائمة تتيح الاختيار من بين ١٢ اعداداً جاهزاً يتراوح بين الصورة منخفضة الدقة والعمل الفني الكوميدي.

وبالنقر على زر المعاينة، يعرض البرنامج نتيجة كل خيار او عملية واذا كانت هذه النتيجة غير مرضية، يكفي تعديل الخيارات في مربع الحوار. كما يتيح هذا المربع امكان حفظ الخيارات كإعدادات مسبقة واعادة استخدامها على صور اخرى.

ويأتي اداء هذه الوظيفة مرضياً للغاية ولا شك انها مفيدة جداً للذين يريدون استخدام صور نقطية كأساس لرسومهم.

اما الوظيفة الثانية، فهي الطلاء النشط التي تهدف الى تبسيط عملية تلوين العناصر. فلم يعد من الضروري انشاء طبقات تعبئة لتلوين العناصر، فباستخدام الطلاء النشط نحصل على دلو لملء مساحات كاملة بسرعة وبنقرة واحدة. وبمجرد تحويل الرسم الى عنصر طلاء نشط، يصبح مكوناً من اطراف ومناطق بدلاً من تعبئة وحدود. واذا كان يحتوي على مسارات متراكبة، يحولها الستريتر الى اطراف ومناطق جديدة تتقبل التعبئة بواسطة الدلو. وفضلاً عن تسهيل التلوين، فالميزة المدهشة هنا هي ان المناطق والاطراف ليست ثابتة. فإذا قمنا بتحريك مناطق متراكبة، يقوم البرنامج بتحديث التعبئة لملء المناطق المستحدثة. بمعنى ابسط، يمكن القول ان كل العناصر تحتفظ بعلاقة ديناميكية بين بعضها ولا يفرض تحربك اي عنصر انشاء طبقة تعبئة جديدة. الا ان هذه الوظيفة ليست كاملة، بمعنى ان تطبيقها يفقد العناصر اي مؤثرات فراشي وشفافية ومؤثرات حية، ولكن يمكن تخطي ذلك من خلال نسخ ولصق اي تحديد من الطلاء النشط لأنه يعتبر عنصر جديد.

ومن الاضافات المفيدة في الستريتر نذكر لوحة التحكم الديناميكية التي تشبه تلك المبتكرة في برنامج إن ديزاين والتي تتغير حسب الاداة او الوظيفة النشطة. وتتيح هذه اللوحة الوصول الى ما يقارب ٨٠ ٪ من وظائف البرنامج مباشرة ومن موقع واحد. والنتيجة ان تغيير مظهر الاشكال او المسارات اصبح اسهل بكثير.

ففي الاصدارات السابقة، كان الوصول الى ابسط اعدادات اي اداة يتطلب التجول بين عدد لا يحصى من الالواح (اللون، نموذج اللون، الحدود، الشفافية، الخ .). ولكن مع الاصدار سي.اس. ٢، يقتصر التعامل مع لوحة تحكم وحيدة لتحديد لون التعبئة ولون الحدود ونمط الفرشاة والحجم والموقع وغيرها من الاعدادات. ولا يتوقف التعامل مع لوحة التحكم عند هذا الحد بل يمكن النقر على معظم اسماء الاعدادات (التي تظهر بالأزرق) لفتح لوحة تحكم تعرض خصائص اكثر دقة عن الاعداد.

وتشمل التحسينات الاخرى التي كانت منتظرة، امكان تحديد موقع الحدود داخل المسار او خارجه او في وسطه ومكتبات المؤثرات وادوات لانتاج رسوم للاجهزة المتنقلة واللاسلكية وادوات تتوجه لمشاهد فلاش (تحسين تصديرها) ومساحة عمل يمكن تخصيصها ودعم افضل لالوان التركيز. وهنا لا بد من التوقف امام تحسن ادارة الوان التركيز (spot colours) بحيث اصبح تطبيق نماذج الالوان على العناصر الرمادية والظلال اكثر سهولة وسرعة. والاهم من ذلك ان هذه الالوان ستظهر في المعاينة اكثر صدقاً وتُطبع بشكل ادق كأفلام منفصلة من داخل الستريتر او إن ديزاين او اكروبات ٧ المهني.

إن ديزاين

مع كل اصدار جديد يحاول إن ديزاين جذب المستخدم بقوة اكبر من خلال وظائف ما ان يتعرف عليها هذا الاخير حتى يتساءل كيف كان يعمل بدونها من قبل. فكانت هناك الشفافية في إن ديزاين ٢ ثم جاءت الانماط المتداخلة في إن ديزاين سي.اس. الا ان إن ديزاين سي.اس.٢، فقد جاء مختلفاً بحيث حمل معه مجموعة مدهشة من الوظائف المبتكرة وقائمة طويلة من التحسينات المهمة.

واذا اردنا اختيار احدى هذه الوظائف للكلام عنها اولاً، لا بد ان تكون انماط الكائن (object styles). وتعمل هذه الانماط تماماً مثل انماط الحرف او الفقرة الا انها تحتوي على كل وظائف الانماط في إن ديزاين لربطها بكائن او عنصر. ولا يكتفي نمط الكائن بتحديد تعبئة الكائن او حدوده بل تنسيق حروفه وشفافيته وتدرج حوافه وشكل اركانه وظله وتوزيع مسافاته الداخلية وانسياب النص حوله وغيرها من الخيارات التي تدخل في تصميم العنصر. وباستخدام انماط الكائن مع الانماط المتداخلة يصبح من الممكن تطبيق نمط على كتلة نص خاصة مثل شريط عناوين جانبي بكامله بنقرة واحدة من الفأرة.

ولكن قد يفضل المصممون وظيفة اخرى هي وظيفة ادارة طبقات الصور. فلدى وضع صورة تحتوي على طبقات من فوتوشوب او مستند بي.دي.اف. من عدة صفحات، يمكن اظهار قائمة بالطبقات (او الصفحات) واخفاء احداها او اظهارها تباعاً. اما اذا كانت صورة فوتوشوب تحتوي على طبقات مركبة (layer comps)، فيمكن اختيار اي طبقة مركبة لاستخدامها في المستند. وتبدو فائدة هذه الوظيفة جلية في حال اردنا انتاج عدة نسخات من تصميم معين ولا نرغب في انشاء عدة ملفات مختلفة. ولا يمكن عرض الطبقات على شكل مصغرات كما في كوارك اكسبرس ٦٫٥ ولكن على الأقل ادارة الطبقات توفر التوافقية وتتيح تفاعل الطبقات الشفافة مع عناصر اخرى في الصفحة.

يأتي البرنامج ايضاً بوظيفة قوية للغاية اسمها «القصاصات» (snippets) من المفترض ان تكسح مفهوم المكتبات. فيكفي تحديد عناصر في صفحة إن ديزاين وسحبها الى الجسر او الى سطح المكتب لإنشاء ملف قصاصة يمكن تخزينه واعادة استخدامه او حتى ارساله عبر البريد الالكتروني الى شخص آخر. ولدى سحب قصاصة الى صفحة إن ديزاين، لا يكتفي البرنامج بإعادة انتاج العناصر الموجودة في القصاصة بل يضعها ايضاً في موقع العناصر الاصلية على الصفحة.

هناك إضافة قد لا تبدو مدهشة للوهلة الاولى ولكنها مهمة جداً لمصممي الصفحات المهنيين. فلم يعد المستند مقتصراً على شبكة محاذاة اساسية واحدة. فإضافة الى الشبكة الاساسية الشاملة للمستند، يمكن وضع شبكات اساسية فردية لكل كتلة نص مما يسهل كثيراً انشاء عناصر مثل عمود محتويات في هامش الصفحة او كلام صور او غير ذلك من كتل النص المتنوعة.
اما المحررون، فسيقدرون تحسين وظائف تحرير النصوص ومن اهمها استخدام قواميس شخصية متعددة لتدقيق الاملاء كما اضاف البرنامج تدقيق املاء ديناميكي على طريقة برنامج مايكروسوفت وورد، اي تحديد الكلمات غير الصحيحة والتصحيح الآلي. هذا واصبح اخيراً من الممكن سحب نص ورميه فيعرض محرر النصوص الوان معينة لفائض النص كما يمكن انشاء حواشي تتموضع ديناميكياً في اسفل الصفحات للمنشورات التقنية. واخيراً تم تسريع تطبيق الانماط على النصوص بفضل امر التطبيق السريع.

في النهاية، لا يمكن للمستخدم الا ان يسرّ اذا عرف ان إن ديزاين سي.اس. ٢ متوافق مع إن ديزاين سي.اس. وذلك بتصدير مستنداته بتنسيق جديد وسطي (interchange). ولاحظنا ايضاً ان حفظ المستند بهذا التنسيق يخفض كثيراً من حجم الملف الناتج دون فقدان اي من خصائص اصدار سي.اس. ٢.

اكروبات ٧ المهني

من نافل القول ان تنسيق ادوبي للمستندات المحمولة (بي.دي.اف.) هو المقياس الفعلي لتوزيع المستندات الرقمية بكل اشكالها وانواعها. بالطبع، هذا التنسيق هو ايضاً الحل المثالي لعمليات الطباعة الرقمية. والدليل على ذلك هو مجلة «تصميم» التي تستخدم هذا التنسيق لطباعتها منذ وقت طويل. لذلك يصبح من الصعب التكهن بما يمكن ان تضيفه ادوبي الى آخر اصدار من برنامج اكروبات لإنتاج بي.دي.اف.

في الحقيقة يتكون اكروبات ٧ المهني من ثلاثة برامج: التطبيق الاساسي نفسه والاصدار ٧ من المقطّر (Distiller - لتحويل ملفات بوست سكريبت الى بي.دي.اف.) والاصدار ٧ من المصمم (Designer - لإنشاء استمارات بتنسيق XML لتوزيعها بتنسيق بي.دي.اف. او HTML).

وفي ابسط تجلياته، يتكون اكروبات في بيئة ويندوز من عملية نقر واحدة لعدة انواع من المستندات، اذ خلال تثبيته، يقوم اكروبات بإضافة شريط «تحويل الى بي.دي.اف.» في اي تطبيق متوافق يجده في الجهاز (مثل برنامج اوتوكاد و برامج مايكروسوفت ومنها متصفح انترنت اكسبلورر... متى سيظهر هذا الدعم لمتصفح فايرفوكس؟) تجدر الاشارة هنا الى ان هذه الميزة تدعم مايكروسوفت اوتلوك بحيث يمكن تحويل مجلد كامل من رسائل البريد الالكتروني الى مستند بي.دي.اف. واحد للأرشيف مثلاً.

بدلاً من ذلك، يمكن استخدام طابعة بي.دي.اف. الافتراضية لإخراج تقريباً اي شيء يتنسيق بوست سكريبت من ثم يتحول آلياً الى بي.دي.اف.

ويوفر اكروبات ٧ القدرة على انشاء مستند بي.دي.اف. ناتج عن عدة ملفات قد تكون صوراً او نصوصاً او اي شيء آخر. ويقوم البرنامج بإنشاء علامات مرجعية آلية لكل ملف او عنصر تم شمله في مستند بي.دي.اف. ويمكن ايضاً اعادة استخراج اي عنصر من عناصر هذا المستند ووضعه في تنسيق ملفه الاصلي.

وكما في السابق، يوفر التطبيق خيارات كاملة للتحكم في ضغط الصور النقطية وخيارات الالوان وغيرها لكل تنسيق من تنسيقات الملفات... الا لتنسيق HTML، اذ لا يمكن تعديل اي من الخيارات لصفحة آتية من النسيج. وهذا الامر لا شك مستغرب في برنامج يشدد على اهمية مرونته.

وبعد انشاء مستند بي.دي.اف. يعرض البرنامج العديد من الوظائف لإدخال التعليقات وعلامات المراجعة على المحتوى. وتتوجه اداة ثلاثية الابعاد الى المستندات الهندسية والتصميمية اذ تتيح للمستخدم التدقيق في قياسات الرسوم وادخال تصحيحات عليها اذا اقتضى الامر. هناك ايضاً اداة مربع الحوار لإضافة تعليقات مرتبطة بموقع معين اذ تأتي كاملة مع اسهم للدلالة على الموقع الداخل عليه التعليق ولا شك انها افضل بكثير من اداة الملاحظات القديمة التي غالباً ما تخفي المستند تحتها. واصبحت كل ادوات التعليقات والملاحظات تدعم التدقيق الاملائي والنسخ واللصق مما يعني انه صار بالامكان الاشارة الى صفحة على النسيج مثلاً او حتى ربط ملف معين ليلعب دور التعليق.

اما احد اهم التغييرات التي دخلت على الاصدار ٧، فيأتي بفضل خطوة جريئة من ادوبي. اعتماداً على ان ليس كل من يتسلم مستند بي.دي.اف. يملك اكروبات، يتيح الاصدار ٧ لأي مستخدم يملك قارئ اكروبات المجاني، اضافة تعليقات وملاحظات (اذا سمح مؤلف المستند بذلك). ويمكن بعد ذلك ارسال هذا المستند عبر البريد الالكتروني الى اي مجموعة بريدية. ولا شك ان هذه الاضافة المهمة ستسهل العمل الجماعي بشكل كبير.

واذا كانت كل هذه التحسينات لا تجعل المستخدم يقفز عن مقعده، لا شك ان شريط انتاج الطباعة سيثير اهتمامه. فيجمع هذا الشريط عدة ادوات من الاصدارات السابقة ويضيف اليها ادوات جديدة لعل ابرزها اداة تحويل الالوان واداة علامات الطباعة. وبفضل هذا الشريط صار من الممكن التحويل من الوان الفرز الطباعية الرباعية والوان الشاشة الثلاثية وتدرجات الرمادي او حتى الالوان المركزة الى اي نطاق لوني مثبت في الجهاز.

ومن جهته، يتكفل مدير الاحبار بتغيير كيفية معالجة الحبر عندما يكون مستند بي.دي.اف. مفتوحاً (الا ان التغيرات النهائية لا تزال تنتج عن اداة تحويل الالوان وليس عن اداة مدير الاحبار). اضافة الى ذلك يمكن اضافة علامات الطباعة بواسطة مربع حوار غب الطلب وتقطير المستند استناداً الى تلك العلامات. وتم كذلك تحسين معاينة الاخراج لتدقيق الفرز، بينما تتيح تسوية الشفافية معاينة اي معلومات شفافية في المستند. اخيراً، هناك اداة لاصلاح الخطوط الدقيقة تكفل ان الخطوط الرفيعة جداً لن تختفي في الطباعة.

كانت احدى اهم الشكاوى الموجهة الى الاصدار ٦ من اكروبات تتعلق ببطء تشغيله من جهة والسرعة السلحفاتية التي تظهر فيها مستندات بي.دي.اف. في متصفح النسيج والتي احبطت العديد من المتصفحين من جهة اخرى. ولكن ادوبي عالجت هذه القضية في وجهيها في الاصدار ٧ بإضافة المشغل السريع الذي ينطلق لدى تشغيل الجهاز ويبقى في الخلفية (في نسخة ويندوز فقط) ليتكفل بتسريع تشغيل البرامج.

يمكننا القول ان الانطباع العام على هذا البرنامج هو ان ادوبي استمعت الى زبائنها. فيبدو اكروبات الآن اكثر متانة وتكاملاً على عكس ما كان عليه في السابق، اي مجموعة من الادوات. بالطبع لا يزال هناك مجال للتحسين خاصة في ما يتعلق ببعض وظائف ما قبل الطباعة ولكن لا شك ان هذه التحسينات تأتي في موعدها. فالقدرة على اضافة التعليقات والملاحظات الى المستند من داخل قارئ اكروبات (Acrobat Reader) تدل جلياً على ان تنسيق بي.دي.اف. هو مقياس العمل المشترك دون منازع. وسيستفيد من ذلك اي مكتب تصميم واخراج في تحسين انتاجه بفضل ردود الفعل من زبائنه الذين لن يحتاجون الى صرف المبالغ الطائلة فقط لإدخال ملاحظاتهم.

اما للمستخدم العربي...

لم تقتصر التحسينات في رزمة سي.اس. ٢ على الوظائف العامة بل تعدتها لتشمل ايضاً الدعم العربي في نسخة الشرق الاوسط (التي تأتي اما بواجهة عربية او بواجهة لاتينية). وهذه التحسينات تتشابه عموماً من تطبيق الى آخر في الرزمة.
واول ما يمكن ملاحظته في ما يتعلق بالدعم العربي هو ان هذه اللغة اصبحت اكثر اندماجاً في الرزمة (في نسخة الشرق الاوسط طبعاً)، اذ انه حتى رزمة سي.اس. السابقة كان هناك شعور بأن العربية داخلة على التطبيقات بينما اصبح وضعها الآن مع رزمة سي.اس. ٢ اكثر طبيعية، لا سيما في إن ديزاين. وهذا هو المهم في الحقيقة عندما نتكلم عن العربية لأن أكثر استخداماتها تكون في برنامج تصميم الصفحات.

يمكن اختصار ابرز التحسينات العربية في الرزمة بالعناوين التالية: ضبط النصوص وادارة الارقام العربية والهندية والتدقيق الاملائي مع تحسين قواميس المستخدم. وفي حال إن ديزاين، يجب ذكر وظيفة عكس التخطيط.

وفي ما يتعلق بضبط النصوص، فصارت ادارته اكثر تطوراً اذ اضيف اليها الضبط النسخي الذي يتحكم بشكل افضل بالكشائد (يمكن قراءة المستند الذي يأتي مع البرنامج لوصف علمي لتوزيع الكشائد على السطر. وأجزم ان هذا الوصف ليس مملاً ابداً) ويتيح إدخال مؤثرات جمالية على النص اذا استخدمت أطقم حروف معينة لا سيما خط ديكوتايب. هذا فضلاً عن تحكم اكثر دقة بمواقع علامات التشكيل.

اما الأرقام الهندية، فقد دخلت اخيراً على الستريتر ولم يعد من الضروري كتابتها في إن ديزاين وتحويلها الى متجهات ثم جلبها الى الستريتر.

لا شك ان هناك تحسينات اخرى يمكن ادخالها على الرزمة لجهة دعم العربية وقد يكون اول ما يتبادر الى ذهن مستخدم الرزمة في بيئة ماكنتوش، دعم الارقام الهندية في مربعات حوار البرامج. فلا يزال من الضروري تحويل اللغة الى اللاتينية للتمكن من ادخال القيم الرقمية في مربعات الحوار مثل حجم الخط والمسافة بين السطور وابعاد الصور وغير ذلك. واذا نسي المستخدم تغيير اللغة اما تظهر له رسالة خطأ او لن يتأثر مربع الحوار بما يدخله (لا توجد هذه المشكلة في نسخة ويندوز الا اذا كانت نسخته عربية بالكامل ولا تكتفي بدعم العربية). وقد يكون اكثر ما ننتظره من تحسينات في ما يتعلق بالعربية، ونستغرب انه لم يحصل بعد هو سلامة التعامل مع علامات الاقتباس («») ومفاتيح الاسهم. فلا تزال الرزمة تفهم هذه المفاتيح بالعكس اي انه اذا اردنا ادخال علامة اقتباس فاتحة («) يجب الضغط على علامة الاقتباس الغالقة (») وبالعكس. وكذلك مفتاحي اسهم اليمين واليسار اللذان يفهمان الادخال على الطريقة اللاتينية فقط.

اما متطلبات تشغيل الرزمة التي تنصح بها ادوبي (اي ليست بحدها الادنى) فهي لنظام ماكنتوش جهاز جي. ٤ و٣٨٤ ميغابايت ذاكرة رام ولنظام ويندوز، معالج بنتيوم ٣ و٣٨٤ ميغابايت رام. ولكن ننصح المستخدم ان لا يأخذ بهذه المتطلبات اذا رغب في تشغيل الرزمة بأداء مقبول. فلا يحتاج الى اقل من جهاز جي. ٥ او معالج بنتيوم ٤ بسرعة اكبر من ٢ غيغاهيرتز (او ايه.ام.دي. ٣٠٠٠+) و٥١٢ ميغابايت من ذاكرة رام على اقل تقدير.